Превозмогая дикий ржач мозга, я всё же осилила сей фильм. Картина повествует нам о нежной, чувственной и трогательной любви цвета замёрзшего зимнего озера между художником Сальвадором Дали и поэтом Федерико Гарсия Лоркой. И якобы история построена на реальных событиях. Что ж, для начала давайте разберёмся с реальными отношениями главных героев. Вообще, надо отметить, что университетская дружба Дали, Лорки и Бунюэля – уникальный в своём роде случай, когда три талантливых человека подпитывали друг друга настолько, что каждый впоследствии вписал своё имя в мировую культуры.

Действительно, в последние годы своей жизни Сальвадор утверждал, что Лорка, воспылав к нему страстью, пытался им овладеть, но в своём намерении преуспел не вполне. Надо бы заметить, что после отбытия в Париж, художник писал в своей ранней книге, что в первый же день поймал такси и попросил отвезти его в самые злачные бордели, где перетрахал всех шлюх. Позже, в период Галы, он признался, что именно она лишила его девственности. В поздний период вышло признание, что он всегда был и до сих пор является «аб-со-лют-ным им-по-тен-том» (да-да, это цитата). И уже в преддверии 80х, когда гомосексуальная любовь освободилась из-под запрета, а режиссёры стали один за одним снимать фильмы о СПИДе, Сальвадор в "Страстях по Дали" писал: «Когда Федерико Гарсия Лорка захотел овладеть мной, то я в ужасе отпрянул». Художник имел ирреальную тягу к эпатажу, словоблудию, сексуальным фантазиям и зашкаливающую манию величия. К тому же, будучи натурой весьма страстной, Дали очень яро загорался талантливыми людьми. Только увлёкшись рисованием, он воспевал оды Пикассо, гордо повторяя, что они оба – испанцы. Далее шёл творческий тандем с Луисом Бунюэлем, ставшим в последствии культовым режиссёром, и это сотрудничество запечатлено на киноплёнках и картинах. Позднее, царапая лицо ногтями, Сальвадора трясло от фанатизма к фигуре не менее знаковой – Фрейду, в своих письмах восторженно повторяя: "О, Зигмунд, мой Зигмунд"! (это уже образно выражаясь). Поэтому даже знакомые и друзья принимали все заявления Сальвадора с огромным скептицизмом. Конечно, ни они, ни журналисты, ни биографы не держали свечку у него в спальне. Тем не менее, учёные и психологи тщательно изучали единственные достоверные сведения – картины и фотографии. В ранние периоды университета, Дали всегда стоял за Лоркой, восхищаясь и преклоняясь перед его талантом.
разбираем Дали по косточкам и лицезреем картинки

О том же настойчиво говорит картина "Натюрморт (приглашение ко сну)". Художник изобразил свою голову под головой поэта.


Но первым, кто удостоился быть воплощённым, так скажем, целиком, стал Луис Бунюэль. Причём портрет был похож на портрет, хоть и представлял собой смесь кубизма и экспрессионизма [тык]. В общем, почва для гомоэротических намёков слишком зыбка. Впрочем, можно копаться и дальше в личности Дали. Опять-таки обращаясь к мемуарам, художник вспоминал, что в детстве мечтал стать поварихой (не поваром, а именно поварихой). Да и название одной из работ "Я в возрасте шести лет, когда я верю, что стал девочкой, а пока с большой осторожностью приподнимаю кожу моря, чтобы рассмотреть собаку, которая спит под сенью воды" [см арт тут] тоже на что-то да намекает. Вообще, у Сальвадора на протяжении всего творчества проглядываются повторяющиеся лейтмотивы. Например, ранний и чёткий виден в "Приспособление и рука".


Наверное, многие знают, что сакральное изображение женщины условно изображалось перевёрнутым треугольником (по крайней мере, сиё хорошо отобразилось в небезызвестном фильме "Код да Винчи"). По мнению психологов, в работах художника эта конструкция символизировала женскую сексуальность. То есть не саму женщину, а именно её внутреннюю энергию либидо. В картине видны и другие женские мотивы – голова рыбы как прообраз богини-матери, полуобнажённая дева на заднем фоне, торс без головы и лона. Смысл возникновения столь странной изобразительной тайнописи коренится в мучительных переживаниях Дали по поводу своих онанистических пристрастий. Те же терзания вылились в "Мелких останках" [тык] и "Великом мастурбаторе" [тык]. Подобные фиксации намекают на психо-сексуальную девиацию нарциссизм, то есть аутосексуальность, когда единственный, кто может возбудить человека, это он сам. Также анализируя не менее занимательную фигуру в творчестве – гниющего осла, Жорж Батай пришёл к выводу, что он ознаменовывает чувство сексуальной неадекватности. Впервые появляясь в "Мёд слаще крови" [тык] (не забудьте спалить Лорку на заднем плане), он достиг апогея в "Тлеющем осле":


Впрочем, надо учитывать, что "тухляк" был обиходным термином в компании "Рези", обозначающим ретроградов и обывателей любой степени. Совместно с вышеупомянутым поэтом, Сальвадор даже задумывал "Альбом тухляков". Что ж, на этом печальные сексуальные образы не заканчиваются, стоит вспомнить серию картин о Вильгельме Телле [тык] и [тык], в чьём образе художник нарисовал собственного отца. В чём причина такого неприглядного отображения? Как ни странно, но в комплексе Эдипа. «Я должен был добиться славы, чтобы отомстить за оскорбление, нанесённое мне смертью моей любимой матери». Возможно, именно её утрата ещё больше сдвинула шаткую адекватность сюрреалиста. Он так и застрял на периоде преклонения перед женщиной-родоначальницей как богиней и борьбой с собственным отцом. О последнем говорит композиция слева на картине "Загадка желания: моя мать, моя мать, моя мать".


И тут же отчётливо проявляется лицо самого Дали, с закрытыми глазами, опущенное вниз. Стыд за собственные вожделения, помыслы и фантазии. Если подводить итог, то личность Сальвадора – весьма расколотая конструкция. Фрустрация в детстве вылилась в жесточайший конфликт женского и мужского начала в одном человеке. Он боготворил мать и (уже в дальнейшем) Галу, воспринимая мужчин как соперников. Невевозможность воплотить свои эротические фантазии с Великой Богиней вылилась в нарциссизм и рукоблудие. Ну а то, что восхищение талантливым и харизматичным человеком зачастую сублимируется в сексуальную увлечённость, как мне кажется, уже ни для кого не является новостью. Взять тех же группис, ездящих за музыкантами. Но художник больше всех восхищался собой, что ещё один мотив для аутосексуальности.

Что ж, спасибо мне за мой трактат, а теперь о фильме.

Это ёбанный стыд. Давно я не смотрела столь откровенной лажи. Чей-то экранизированный фик в жанре school-life. Итак, молодой Сальвадор приехал в университет, где славная компания во главе с Лоркой и Бунюэлем возглавляла местный бомонд. Их глаза встретились... и тут же возникли те самые чув-с-т-ва. Пьянки, гулянки, ортодоксальная тётя, лозунг "Мы должны раздвигать границы дозволенного". И вот уже первый поцелуй. Молодые люди плывут на лодке по озеру, их обнажённые тела освещает неверная луна, они со страстью бросаются в тёмную воду, развивая мерцающую рябь, их губы встретились... Романтика в тривиальном апогее. Потом второй поцелуй. Я ждала, когда же умудрённый опытом Лорка наконец-то завалит Дали с выдавленным утробным возгласом: "Боже, какой он узкий"! И вот поцелуй #3, оба раздеты, юный Сальвадор возлежит задницей кверху, молишься, чтобы они уже трахнулись, да и закончился на этом славный балаган. Ан-нет! По законам жанра случается epic fail. На том и порешили. Художник сматывается в Париж почему-то почти в прямом смысле держась за руку с Луисом Бунюэлем, который то орёт, что пора поубивать всех гомосексуалистов, то рьяно грызёт ногти, что его не взяли в любовную прямую, тем самым не удостоив чести превратиться в любовный треугольник. Ну а Федерико терзается, попутно превращаясь в эмо-хомячка. Во Франции славный Дали обрастает славой, связями и апломбом. И возвратившись в университет посылает приёмную комиссию в Тундру, тут же бросаясь в комнату к Лорке. И они то целуются, то выясняют отношения. В общем, отличная семейная идиллия. Дали вдохновенно рассказывает о Гале, заставляя своего неудавшегося любовника сходить с ума от ревности. И как они выходят из ситуации? В комнату заходит Магдалена (эффектная мадемуазель из их компании), и уязвлённый поэт трахает её на глазах у мастурбирующего Сальвадора. И снова их пути расходятся. В последний раз парни встречаются в особняке у художника. Дали полностью поглощён Галой, Лорка окончательно закостенел в эмо. И тут режиссёр и сценарист просыпаются и понимают, что слишком много геев на метр плёнки, надо что-нибудь социальненькое вставить. А что может быть злободневнее, чем надвигающаяся Вторая мировая? Поэт за революционеров, против фашизма, вот его и хватают дома в Андалузии и ведут на расстрел. Радио вещает об инциденте, Бунюэль скорбит с Магдаленой и пьют горькую, Дали совсем съезжает с катушек. Сцена. Занавес. Дополняет лажовый сценарий отвратнейшая игра актёров. Кстати, роль Сальвадора досталась Роберту Паттинсону, и честно заявляю: по сравнению с "Отголосками прошлого" в "Сумерках" он – просто Бог! А вообще, некоторым творцам давно пора уяснить, что малобюджетное кино про нетрадиционную ориентацию далеко не всегда равно арт-хаусу. Зачастую это действительно низкопробная лажа.